Monday, May 28, 2007
Serile Humanitas 7
Interesant este că unii dintre cei care ar trebui să semnaleze evenimente ca acesta o fac fără a şti care este adevărul şi fără a fi de faţă la eveniment, doar pentru a "îndeplini cincinalul", cum se spunea pe vremuri... Un astfel de articol a apărut pe unul dintre siteurile studenţilor din Iaşi, unde un personaj prea zelos a distorsionat o mică parte din adevăr:
http://www.studis.ro/articole/cultural/seara-de-literatura-cu-dan-lungu-1395.html
Mama ei de mass-media!
Thursday, May 24, 2007
Despre dragoste si alti demoni
prin tine voi muri, prin tine mor.” (Garcilaso)
Mi-am propus, din dorinţa de a pătrunde în simţirile lui Gabriel Jose Garcia Marquez, să îi citesc toate cărţile. Iată cum am ajuns să ating cu gândul şi, mai apoi, să mângâi cu ochii, cartea “Despre dragoste şi alţi demoni”. Realismul magic specific lui Marquez transformă imposibilul în posibil ficţional. Literalmente vorbind, totul devine posibil, chiar şi o iubire între un călugăr şi o fetiţă de numai doisprezece ani.
Un câine cenuşiu, cu stea în frunte, năvăleşte în labirintul străzilor unui târg al Cartaginei secolului al XVIII-lea, stârnind teama locuitorilor şi rănind patru persoane. Trei dintre ele sunt sclavi africani şi nimeni nu se interesează de soarta lor, dar cea de-a patra victimă este Sierva Maria de Todos los Angeles, unica fiică a marchizului de Casalduero.
Neglijată de către marchiz şi soţia sa, care nu-şi joacă prea bine rolul de părinţi, tânăra creşte printre sclavii africani din curtea palatului tatălui ei, de la care deprinde numeroase obiceiuri. Incapabil de a-şi înţelege fiica, marchizul hotărăşte să o trimită la o mănăstire, sub pretextul că este posedată de demoni, pentru a fi exorcizată. Pentru îndeplinirea acestei acţiuni este desemnat călugărul Cayetano Delaura, care, pasionat fiind de literatură, o cucereşte pe tânără cu versuri din Garcilaso şi nu numai. Cei doi trăiesc o dragoste nebună, plină de pasiune, ieşită din comun, blestemată şi condamnată de cei din jur.
Lecturarea acestei carţi se face uşor şi prinde imediat, punându-l pe cititor sub efectul de sepia emanat de toate cărţile lui Marquez.
Wednesday, May 23, 2007
Fie-ne tranziţia uşoară
Cartea este împărţită în două: Aşa nu, prima parte, cuprinde exemple de umor involuntar (fragmente din discursuri politice, concluzii ale unora sau idei filosofice ale altora): "Destinul meu a fost marcat de soartă" - conchide Dan Iosif, "Rog poporul român să stea cu mâinile şi picioarele depărtate, ca să-l pătrund cu energia mea.", ne invită Constantin Mudava...; partea a doua, Aşa da, cuprinde vorbe de duh autentice: "Trăim în România şi asta ne ocupă tot timpul", spune Mircea Badea.
"Limba noastră-i o comoară", era un vers dintr-o poezie... Cu atâtea perle, cred şi eu!
Supă de Branduri
Superbrands - un album românesc, despre marile branduri din România, realizat de către o echipă de români, destinat publicului românesc, dar scris, bineînţeles, în engleză! Înţeleg faptul că Superbrands este o companie internaţională, dar măcar să scrie ceva ce să înţelegem şi noi... Se putea...
"Faptul că acest album apare este un semn al stabilităţii economice a României!"(traducere liberă) stă scris pe coperta interioară a albumului. Nu e rău, mai ales că trebuie să ştim şi noi, nu? Albumul prezintă un număr de 66 de branduri, atât româneşti cât şi străine, toate la mare căutare pe (la) piaţă; 7UP, ALTEX, always, ARIEL, Cappy, Fulga, HUMANITAS, NOKIA, PETROM, TVR, Winterfresh sunt doar câteva dintre acestea. Desigur, cu toţii căutăm imaginea calităţii - acum ne va fi mai uşor. Era timpul să ne arătăm şi noi muşchiu', pardon, brandu'
Albumul nu este de vânzare (din păcate), dar poate fi găsit şi studiat în librăriile Humanitas. Alte informaţii se pot stoarce de pe siteul Superbrands.
A, ca să nu uit... ăsta e doar primul volum...
Să trăim (super)bine!
Meniul zilei
Aşa că m-am gândit eu (mult şi bine :D) şi mi-am zis că cea mai bună soluţie ar fi să mă manifest tot aici. Şi cum multe dintre expresiile care ar sugera ceea ce vreau să fac sunt deja fumate, ceva legat de bucătărie mi s-a părut a fi cea mai bună alegere. Sau de o terasă la mare... sau un club din Iaşi... Oricum, Meniul zilei mi s-a părut a fi cea mai fericită alegere.
Nu-mi mai rămâne decât să vă avertizez: Feriţi-vă de ceea ce e trecut la această categorie, nu ştiu să gătesc prea bine! Noroace!
Monday, May 21, 2007
Misterioasa flacără a reginei Loana
Personajul principal al romanului, Yambo, suferă un accident vascular, în urma căruia îşi pierde memoria afectivă. Anticar de profesie, are o cultură generală vastă, putând recita uşor din diferiţi poeţi, rememorând pasaje întregi din diferiţi autori, fără a fi însă în stare să îşi amintească cine este, dacă este căsătorit sau dacă are copii. Pentru a-şi recupera memoria, el se întoarce către locurile unde copilărise, în casa părintească, unde, încetul cu încetul, reuşeşte să îşi reconstituie copilăria, până la anii adolescenţei, când apare şi prima dragoste. Descoperă astfel că, de-a lungul timpului, pentru el idealul feminin a rămas aproape acelaşi. Un nume revine, după ani, pentru a-l răscoli: Sibilla.
Odată cu reconstituirea copilăriei, Yambo reconstituie şi atmosfera specifică celui de-al doilea război mondial şi periadei imediat următoare. Fascismul este scos pe tapet, dar, bineînţeles, din perspectiva copilului de atunci.
Metoda regăsirii de sine este una simplă: Yambo reciteşte cărţile pe care le citea când era mic, ceea ce îl ajută să-şi aducă aminte, încetul cu încetul, de cine era. Trimiterile bibliografice sunt foarte numeroase, peste 250 de titluri fiind citate, şi dintre cele mai variate: de la cărţi de poveşti la benzi desenate, ziare şi reviste, precum şi melodii la modă în acea vreme, filme sau mâncăruri. Titlul romanului este dat de o carte cu acelaşi titlu din 1934, a scriitorului american Lyman Young. Şi, peste toate, romanul lui Eco este "roman ilustrat", cu fotografii dintre cele mai variate şi mai atrăgătoare.
De ce tocmai acest titlu? Asta rămâne să descoperiţi, mai ales regina Loana poate însemna câte ceva pentru fiecare dintre noi...
Sunt o babă comunistă!
Sunday, May 13, 2007
Eşti un animal, Viskovitz
Saturday, May 12, 2007
Colecţiile Cotidianul: Enciclopedica
Iată că cei de la Cotidianul s-au gândit să le mai ofere ceva cititorilor: mici enciclopedii. Colecţia aceasta va avea 7 volume, primul dintre ele fiind lansat luni, 7 mai. Preţul unui volum nu este foarte mare, 10 lei, mai ales că arată destul de bine. Hârtia este de bună calitate, iar unele dintre imagini sunt reuşite din punctul de vedere al graficii, deşi nu extraordinare. Primul volum, cum este la modă în ultima vreme, îi este dedicat lui Leonardo Da Vinci şi a fost distribuit gratuit. Următoarele volume sunt închinate unor personalităţi ale istoriei, precum Dali, Nostradamus sau Einstein, Egiptului, dinozaurilor şi Bibliei. Cei de la Cotidianul merită încă o dată aplauzele noastre.
Mai multe informaţii despre această colecţie puteţi găsi pe site-ul Cotidianul.
Frânturi din astă lume
Frânturi din astă lume este o carte a scriitorului francez Jean-Claude Carrière, tradusă în limba română de Dana Ligia Ilin, şi cuprinde o serie întreagă de sfaturi, anecdote, statistici, proverbe sau informaţii diverse, toate aşezate la limita dintre credibil şi derizoriu, însă înfăţişate cu fineţe şi umor("Mai bine mai târziu decât nicio fată"; "Din două, alta"...). Numeroase picanterii dau o şi mai mare savoare cărţii. Fragmente de emisiuni tv sau radio, demne de Cronica Cârcotaşilor, date istorice sau noţiuni de cultură generală, toate se găsesc reunite în paginile acestei cărţi, dedicată celor care pot gusta umorul de calitate. Merită să îţi petreci câteva ore în compania acestei cărţi (oricum nu durează mai mult de 2), mai ales că mereu îţi vor veni în minte fragmente din ea, pe care vei dori, poate, să le împărtăşeşti şi altora sau să le reciteşti...
Serile Humanitas (5, 6)
La cea de-a şasea seară de literatură s-a discutat despre un roman al unui scriitor rus, Vladimir Voinovici. Romanul prezintă Viaţa şi neobişnuitele aventuri ale soldatului Ivan Cionkin. Romanul te face şi să râzi, dar şi să îţi pui anumite semne de întrebare cu privire la sensul vieţii. Eroul romanului este tipul clasic de soldat care trage mereu ponoasele: nu străluceşte în inteligenţă, în schimb are un prea pronunţat simţ al datoriei... Deşi este cam voluminoasă, cartea e uşor de citit, iar câştigul cititorului nu poate fi măsurat...
link-uri utile
Club Literar
Cotidianul
Editura Humanitas
Editura Nemira
Editura Polirom
Editura Rao
Librăriile Humanitas
Revista Orizont
Revista Timpul
Saturday, April 14, 2007
Serile Humanitas (4)
Vineri, 13.04.'07, la cafeneaua Sage, a avut loc a patra întâlnire din cadrul Serilor de Literatură organizate de Librăria Humanitas din Piaţa Unirii. Invitaţii serii au fost Jose Armando Tindon, lector la catedra de Limba şi literatura Spaniolă din cadrul universităţii "Al. I. Cuza", şi Gabriel Alexandru, medic la spitalul "C.I. Parhon". Cartea prezentată publicului a fost Parfumul, de Patrick Suskind. Discuţiile au fost animate, publicul intervenind cu opinii proprii sau cu întrebări adresate invitaţilor. Serile de Literatură vor continua, mai ales că un număr din ce în ce mai mare de profesori universitari, sau de alte personalităţi culturale ale Iaşului, se arată interesat de acest eveniment, iar discuţiile nu sunt puse sub rigoare academică. Încă o dată, Bravo Humanitas!
Romanul a fost şi este încă foarte apreciat pe plan mondial. Anul trecut, după cum se ştie, a fost realizat chiar şi un film după el, la al cărui scenariu a contribuit însuşi autorul, Patrick Suskind. Pentru cei care nu au citit încă romanul, găsiţi câteva cuvinte despre el aici:
ce, cum si de unde mai citim: Patrick Suskind
Orhan Pamuk
Mă numesc Roşu este cel mai cunoscut roman al lui Pamuk. Tradus în numeroase limbi, romanul a fost răspândit pe întreg globul, autorul primind numeroase premii. Încununarea sucesului a fost Premiul Nobel, acordat lui Pamuk în 2006. Romanul este al VI-lea al autorului turc, dar nu şi ultimul. În limba română a mai fost tradusă şi cartea Viaţa cea nouă.
Acţiunea din Mă numesc Roşu este plasată în Instambulul secolului al XVII-lea, într-o epocă în care se resimt, în arta şi cultura turcă, puternice influenţe occidentale. Pe fondul neînţelegerilor celor din breasla miniaturiştilor (miniatura era principala formă de artă vizuală de la curtea Padişahului) au loc câteva crime. Căutarea ucigaşului este o muncă greoaie şi migăloasă, caci simgurele indicii care ar putea să trimită la acesta se găsesc în miniaturile ce trebuie să facă parte dintr-o carte comandată de Padişah. Este conturat astfel un conflict major între două categorii de miniaturişti: cei care susţin în continuare folosirea vechilor tehnici (pictura miniaturală era vazută ca un proces de esenţializare a obiectelor) şi cei care susţin folosirea tehnicilor "franţuzeşti" (pictarea obiectului în sine, surprinderea unicităţii sale). Planurile acţiunii nu se opresc însă aici, ci se dezvoltă şi înmulţesc pe măsură ce acţiunea e în desfăţurare, mai ales că autorul foloseşte şi un procedeu ajutător: fiecare capitol are un alt narator. Fiecare personaj devine astfel narator, prezentând evenimentele din perspectivă proprie. Ustensilele, culorile sau obiectele şi fiinţele pictate devin, la rândul lor, naratori, fiecare având de adăugat câte o linie la conturul întregului univers textual. Pamuk ne dezvăluie însă şi câteva dintre misterele puţin accesibile ale lumii orientale.
Romanul se deschide cu intriga, primul capitol avându-l ca narator pe unul dintre miniaturiştii ucişi.Căutarea ucigaşului este firul ce leagă toate personajele, iar în fundal cititorul va descoperi numeroase discuţii şi aserţiuni cu privire la artă, operă de artă sau tehnică de creaţie, discuţii la care participă, în încercarea de a găsi adevărul artistic, după cum spuneam, atât creatorii, artiştii, cât şi obiectele de artă, tablourile. Dar, deşi este un roman despre arta vizuală, Mă numesc Roşu se conturează ca o adevărată artă narativă. Lectura este, ce-i drept, ceva mai greoaie, însă plăcerea pe care o produce o compensează din plin.
Patrick Suskind
Un alt roman al lui Patrick Suskind este Porumbelul. Acest micro-roman prezintă starea de nelinişte provocată unui bătrân de apariţia unui porumbel pe holul din faţa cămăruţei sale. Timp de câteva zeci de ani bătrânul şi-a petrecut fiecare zi în acelaşi mod, rutinat, lipsit însă de griji sau aventuri "deranjante". Iată însă că apariţia acestei păsări este de ajuns pentru a-i da peste cap întreaga viaţă. Cititorul este pus în faţa gândurilor personajului şi descoperă încet-încet temerile acestuia. Ca un adevărat magician, autorul reuşeşte să îl atragă în interiorul universului textului pe cititor, pentru a-i da drumul, schimbat, în final.
Wednesday, April 04, 2007
Alessandro Baricco
Tuesday, April 03, 2007
Italo Calvino
Sunt conturate în text numeroase modele posibile de lectură a cărţilor, dar şi modalităţi de scriere a lor. Se încearcă găsirea unor semnificaţii ascunse atunci când ele sunt la vedere, se propun perspective asupra interpretării sau a analizei literare. Este prezent personajul Necititor, care întrebuinţează cărţile în cu totul altă direcţie, fără a fi un Anticititor. Unele voci au declarat că este vorba despre un roman total. Un roman despre cum se poate scrie şi, în acelaşi timp, citi un roman. Un roman despre Autor şi Cititor şi despre dilemele care îi încearcă pe amândoi la un moment dat.
Un roman de Italo Calvino.
Monday, April 02, 2007
tur de librării (2)
Colecţia Cotidianul
Serile Humanitas (1, 2, 3)
Iată că evenimentele culturale se ţin lanţ! Adică la fiecare două săptămâni, vinerea la 19.00, la cafeneaua Sage. Fetele de la librăria Humanitas din Piaţa Unirii s-au gândit că ar fi frumos să vadă şi ce gândesc cititorii despre cărţile din librărie, cum le receptează. Aşa că au proiectat, au propus, au cerut, au vorbit în stânga şi în dreapta, a fost aprobat, s-a acceptat, s-a dat drumul. Deja au avut loc trei întâlniri, prima în librărie, următoarele două la Sage. S-a discutat despre trei cărţi: Plânsul lui Nietzsche, Amintiri din pribegie şi Studii despre iubire. La întâlniri au fost invitaţi diferiţi profesori universitari şi a venit să-i vadă mulţime de oameni, de fiecare dată. Discuţiile nu se desfăşoară neapărat la nivel academic, mai ales că vorbitorii nu pretind a deţine adevăruri absolute! Scopul lor este acela de a ne incita pe noi la lectură. De remarcat este şi faptul că nu doar invitaţii au citit cărţile propuse spre a fi prezentate, ci şi persoanele care au venit să asiste la aceste întâlniri. Drăguţ! Mai mult parcă nici nu-ţi doreşti, decât să vezi oameni care citesc şi care discută despre asta. Bravo Humanitas Piaţa Unirii!
Fotografie realizată de Gabriel Poenaru.
marin preda
Moromeţii I este un roman de care a auzit, cred, toată lumea. Un roman despre un ţăran român liniştit, cel puţin aparent, despre o anumită filosofie de viaţă, despre viaţă. Ilie Moromete este un individ ce are o concepţie despre viaţă bine definită. În străfundurile sale, Moromete este un ţăran, ce nu doreşte de la viaţă nimic mai mult decât să-şi păstreze liniştea interioară. Ca un făcut, însă, toată lumea pare a fi pornită să îi pună beţe în roate: fiii cei mari fug de acasă, luând cu ei şi animalele familiei, cu sora sa nu se mai înţelege de vreo 15 ani, nevasta îl ceartă din varii motive, iar datoriile la bancă şi la stat nu mai suferă amânare. Moromete se schimbă radical. Dacă la început el înţelege viaţa ca rezumându-se la a-ţi munci bucata de pământ, fără să te întrebe nimeni nimic, astfel încât să ai ce mânca şi cu ce te îmbrăca, şi nu-şi doreşte să aibă mai mult decât are nevoie, la final se pare că înţelege ideile "burgheze" ale fiilor săi, care îi distrug liniştea atât de mult iubită, îl dezgustă. Moromete este caracterizat, cel puţin la începutul romanului, de un optimism exacerbat. Majoritatea frazelor pe care le adresează altora sunt încărcate de ironie, plăcerea sa cea mai mare fiind aceea de a sta pe stănoaga din faţa porţii, "bând" tutun şi discutând nimicuri cu trecătorii. La sfârşitul romanului vom da însă peste un Moromete închis în el, care nu mai apare la poartă. Schimbările din ultimele luni din viaţa sa au avut urmări profunde.
Viaţa ca o pradă este un roman autobiografic. Preda explică aici procesul apariţiei romanului Moromeţii. Modelul lui Ilie Moromete este tatăl său, Tudor Călăraşu. Din descrierea pe care i-o face Preda ni-l imaginăm leit Moromete. Acţiunea din Moromeţii este plasată în satul natal, Siliştea-Gumeşti, multe din amintirile copilăriei sale fiind prelucrate în paginile romanului. Dintre toate, stăruitoare sunt acelea legate de salcâmul din spatele casei şi de tatăl său. Însă Viaţa ca o pradă nu se rezumă la atât. Îl descoperim pe Preda în timpul adolescenţei şi al maturizării, în periada evoluţiei sale de la cititor de romane la scriitor. Suntem părtaşi la descoperirea de sine a individului Preda, precum şi la descoperirea lumii de către acelaşi individ (era miop, iar atunci când îşi face prima pereche de ochelari, începe parcă să vadă lumea şi cu ochii minţii). Participăm la prima sa dragoste, la primele sale încercări, eşecuri şi reuşite scriitoriceşti. Prima sa carte, un volum de nuvele, Întâlnirea din pământuri, conţine între paginile sale germenii romanului Moromeţii şi prezintă acelaşi tip de ţărani: liniştiţi, împăcaţi cu ei înşişi, pe care numai dezastrele îi mai pot schimba. Însă adevărata bază a romanului este nuvela Salcâmul, nepublicată însă în volum, deoarece, mărturiseşte scriitoul, era ceva nedesluşit cu ea, părea neterminată.
Una dintre nuvelele din Întâlnirea din pământuri este Calul. Acţiunea este foarte simplă: Florea Gheorghe se hotărăşte să ucidă un cal bătrân. Foarte de dimineaţă, cei doi pornesc liniştiţi către locul în care va fi săvârşită fapta. Merg tăcuţi, ca doi prieteni vechi: unul nu vrea să se gândească la ce are de făcut, celălalt nu întreabă. Totul e hotărât, nimic deosebit faţă de o zi obişnuită. Planul este dat peste cap de lipsa fierarului de acasă, de la care Florea "vroia să ia ceva". Se creează o tensiune, care va creşte treptat, până în momentul uciderii animalului. Nu fapta aceasta era problema, înţelegem la final, ci modul în care ea avea să fie săvârşită. Obiectul cerut de la fierărie (cel mai probabil un ciocan) avea o importanţă vitală. Florea Gheorghe este nevoit să găsească o altă unealtă, un os uscat, care nu este la fel de eficient. Calul suferă, ceea ce deranjează. Îi deranjează pe amândoi, se pare, căci după prima lovitură ambii se îndârjesc, se înfruntă, omul fiind nevoit să lovească "cu ură". După câteva momente de "violenţă", totul revine la liniştea iniţială.
Ce rămâne la sfârşit? Ideea că viaţa merge înainte, pe orice direcţie, chiar dacă nu e cea pe care o prevăzusem noi.
În fotografie, scena de la fierărie din filmul Moromeţii din 1987.
Anton Holban
Tuesday, January 30, 2007
Mircea Cărtărescu
Aş fi vrut să vorbesc despre mai multe dintre cărţile lui Mircea Cărtărescu, dar îmi dau seama că ar trebui să le recitesc mai întâi. Am uitat mult prea multe detalii ca să nu induc în eroare. Dar am de gând să fac această operaţiune cât de curând. Voi aminti câte ceva şi despre Travesti şi Orbitor - aripa stângă, dar articolele despre aceste romane le voi scrie peste câteva săptămâni, când le voi fi citit.
Mircea Cărtărescu este un scriitor optzecist (optzeciştii pun bazele postmodernismului românesc - unii consideră şaptezeciştii ca fiind iniţiatorii mişcării, dar eu sunt de părere că aceştia erau mult prea apropiaţi de structurile moderniste, fapt vizibil şi în literatura produsă de ei; unii au reuşit să se detaşeze şi să ia calea post-modernă imediat, însă celor mai mulţi dintre ei le-a fost necesară o perioadă mai lungă de timp pentru a face această schimbare; poate cel mai bine ar fi să îi considerăm ca fiind momentul de joncţiune între cele două mişcări - şi reuşesc să publice o altfel de literatură într-o epocă în care acest fapt era aproape imposibil. Au avut un mare noroc, iar numele lui este Nicolae Manolescu, el conducându-i şi sprijinindu-i pe tinerii dornici de a-şi aşterne gândurile pe hârtie) şi este unul dintre scriitorii ale căror opere m-au marcat. M-a ajutat, în primul rând, să pot visa fără să-mi fie teamă de vise şi fără să le pierd. Am început să visez cu detaşare, dacă se poate spune aşa. Şi iată de ce.
Cu toţii ne întoarcem ades cu gândul la lumea copilăriei, din care încă ne mai vin în minte imagini, jocuri practicate, momente marcante, sau, pur şi simplu, câte un cuvânt al mamei sau al unei alte persoane apropiate. Dar câţi dintre noi reuşesc să înfiripe o poveste întreagă pornind de la astfel de frânturi? În Mendebilul, Mircea Cărtărescu construieşte o lume a copilăriei pe care, la o primă lectură, mi-am închipuit-o ca fiind cea a adevăratei sale copilării. Izolează spaţiul în care se desfăşoară acţiunea de restul lumii astfel încât, dacă nu eşti atent, aproape nu mai poţi găsi drumul înapoi către lume. Abia după ce am recitit a treia oară această carte am reuşit s-o privesc cu detaşare... Personajele principale sunt copii, au varstele între 5 şi 7 ani, iar locul lor de joacă preferat este un şantier părăsit din spatele blocului. Zilele se succed aproape după acelaşi tipar, până când apare un copil nou, căruia îi vor spune Mendebilul. Acesta nu se amestecă de la început printre ei, iar când o face, îi va desprinde de ocupaţiile obişnuite, pentru a le spune poveşti, dar nu doar simple poveşti, căci unele dintre ele sunt interpretate. În una dintre ele băiatul vorbeşte despre păpuşarul său, un băieţel care îi seamănă leit şi care se află în capul său;băiatul, la rândul său, este păpuşarul unui alt băiat căruia îi seamănă leit, firul mergând în ambele direcţii până la infinit. Mendebilul reprezintă prima idee a maturităţii, apărută într-o lume dominată de joacă, de regulile simple ale vieţii de copil, precum şi de lipsa oricăror griji - mai bine spus, lipsa întrebărilor legate de existenţă. Acţiunile Mendebilului îi vor marca pe toţi copiii, mai ales că ei nu îi pot înţelege începutul timpuriu de maturizare.
Lumea cărţii este una semi-fantastică, iar amprenta pe care o pune asupra cititorului este destul de puternică. Acea izolare de care pomeneam se produce în două trepte, una a naratorului, deschiderea perspectivei asupra terenului de joacă, cealaltă a personajului principal, al cărui loc preferat de povestire este unul izolat de acest teren. O dublă izolare, poate o sugestie a singularităţii acestui copil între ceilalţi.
Aceeaşi izolare este prezentă şi în Gemenii, cu un rol diferit, mai profund. Personajele principale sunt adolescenţi, lumea creată fiind aceea a primelor iubiri, a primelor dezamăgiri şi a primelor suferinţe adolescentine. Naratorul-personaj este Andrei, un tânăr visător, izolat într-o lume a literaturii, diferit şi detaşat de colegii săi, dar care doreşte să se apropie de aceştia. Se îndrăgosteşte, fapt inerent la vârsta aceasta, iar dragostea lui se transformă într-o poveste fantastică. Alături de Gina va trăi o experienţă ciudată. Pe mine m-a dus cu gândul la mitul androginului. Izolarea celor doi este precedată de parcurgerea unui tunel întortocheat, simbol al depărtării de această lume şi a trecerii într-un spaţiu cu legi proprii, un spaţiu primordial aş putea spune. Numai în această izolare poate să aibă loc unirea dintre Andrei şi Gina. Cartea conţine o anumită doză de erotism, fin, necesar pentru atmosferă. Autorul reuşeşte să combine visarea cu momentele de luciditate atât de bine, încât, de cele mai multe ori, în momentele cheie, sunt greu de delimitat.
Această atmosferă de visare, un fel de fantastic domestic, este caracteristică textelor lui Mircea Cărtărescu. Travesti este tot un roman despre adolescenţă, despre iubire, despre descoperirea de sine... Orbitor e un roman autobiografic fantastic (trei părţi, din care două publicate), mai plin decât Gemenii sau Travesti, ceva mai greu de urmărit, dar care produce o plăcere mult mai mare atunci când este citit. Deşi au existat numeroase voci care au caracterizat textul cărtărescian ca fiind greoi şi îmbâcsit, cred că cei care sunt înclinaţi către visarea cu ochii descişi vor vibra la muzica propusă de autor.
Naratorul din majoritatea textelor îşi descrie atelierul ca fiind o mansardă aproape goală, de la ferestrele căreia se vede bulevardul Ştefan cel Mare din Bucureşti. Cititorul va asocia cu siguranţă această imagine cu autorul. Şi eu am făcut-o. Şi, nu mică mi-a fost mirarea când, din întâmplare, am citit un interviu cu Mircea Cărtărescu în Formula AS, în care imaginea scriitorului apare cu totul altfel, aproape burgheză.
Îmi rămâne să visez la cea a naratorului...
Monday, January 29, 2007
toate-s vechi şi noi-s toate
Una dintre aceste cărţi este Ţiganiada. Mult timp, sincer să fiu, am fugit de ea. Imi părea greoaie, imbâcsită, mucegăită... Insă a trebuit să revin asupra ei, fapt care mi-a adus o surpriză de zile mari: chiar e o carte bună! Are întradevăr valoarea pe care susţin unii că ar avea-o!
Primele chestiuni care sar în ochi când te apuci de citit sunt trimiterile la antichitate. Am gândit la început că trebuia omu' să se inspire de pe undeva. Dar m-am înşelat, căci acesta e unul dintre scopurile pe care le urmareşte Ioan Budai-Deleanu: să-l înşele pe cititor, să-l pună pe un traseu greşit, să-l facă să se simtă superior scriitorului. De ce? Simplu (e o chestiune pe care o înţelegi pe măsură ce analizezi notele de subsol): ca să-l ironizeze pe cel care nu-şi dă seama de clenci (in timp ce textul înaintează, apar feluriţi "cititori imaginari", care-l comentează: scriitorul se gândise deja la ce au să spună anumiţi cititori despre textul său). Bun, şi ce, nu s-a mai văzut? Ba da, dar mai puţin la un scriitor român de la 1800... Şi ironia nu se opreşte aici: mai sunt ironizate şi operele antice la care facea trimitere la început, precum şi personajele epopeei şi acţiunile lor. Şi totul având nişte mize dintre cele mai serioase: salvarea femeii iubite, dobândirea de libertate şi neatârnare naţională, probleme ce ţin de religie... O tehnică pur postmodernistă după părerea mea, folosită în literatura română cu 160 de ani înaintea apariţiei postmodernismului la noi...
Întâmplarea aceasta m-a făcut să îmi schimb atitudinea faţă de ceea ce se spune că e "fumat". Uneori, aceste texte atât de "învechite" pot da dovadă de vitalitate chiar şi după atâta amar de ani...
"Dacă nu ai un bătrân..."
Cătălin Lazurca
Nu am citit de Lazurca decât o singură carte, Celebrul animal, însă abia aştept să-mi mai cadă în mână şi altceva... Celebrul animal este un roman cu naraţiunea la persoana I (la modă în zilele noastre), partea interesantă fiind însă faptul că personajele sunt persoane reale, se numesc exact la fel ca în carte, iar acţiune se petrece în anul 2005, anul apariţiei cărţii. Cătălin Lazurca este unul dintre personaje, însă nu naratorul. Faptul că naratorul îl ia puţin la mişto pe Cătălin dă o oarecare savoare... nu e o carte extraordinară, însă e bună şi e scrisă de un român... Iar cei care sunt la curent cu situaţia în care se află literatura română ştiu că trebuie salutată orice apariţie valoroasă. Nu că nu am avea scriitori valoroşi, ci doar pentru că avem prea puţini. Aşadar citiţi Celebrul animal, recomanda-ţi-l şi altora dacă vă place - mie mi-a plăcut stilul - pentru că avem o literatură şi trebuie să facem ceva cu ea...
Să vă dezvălui câteva secrete pe care le ascunde cartea? Mai bine vă povestesc câte ceva... să încerc să vă fac poftă... Personajele principale sunt: Ady (naratorul), Cătă (autorul, proprietar al unei librării), Vasile Leac (scriitor, un om pe care nimeni nu l-a vazut vreodată mâncând), Cristina (soţia lui Cătă), Andreea (cineastă, va avea o legatură amoroasă cu Cristina), Sorin şi Florin. Cartea prezintă o serie de nemulţumiri şi răbufniri interioare ale personajelor, manifestate prin intermediul mişcării Celebrul animal. De la ce pornesc şi unde reuşesc să ajungă ... asta va trebui sa descoperiţi singuri...
Oricum, poate mulţi dintre cei care încearcă să se afirme cu bruma de talent pe care o au se vor regăsi parţial în unele personaje şi, poate, vor vedea că unii au avut curajul să facă ceea ce au gândit, fără să ţină cont de barierele impuse de societate sau de anumite parţi ale ei... Lectură plăcută!